Hay novelas que se leen y otras que se habitan. ‘Las niñas de Morningside’, de Carmen Santaella, es de las segundas — desde la primera página te instala dentro de una casa que no quieres abandonar, aunque todo en ella te diga que deberías.
Harper Thompson siempre ha sabido que su familia arrastra una de esas heridas antiguas de las que nadie se atreve a hablar. Cuando se traslada a Edimburgo para estudiar Medicina, un profesor le encarga una tarea nada convencional: observar de cerca a la enigmática señora McNeil, una mujer elegante y hermética, obsesionada con proteger a sus dos hijas. Lo que empieza como un ejercicio académico se convierte en algo mucho más personal en cuanto Harper cruza el umbral del caserón de los McNeil, en el distinguido barrio de Morningside.
Una casa que parece respirar
Lo que distingue a esta novela de otros misterios domésticos es cómo trata la propia casa como un personaje más. No es solo el escenario donde ocurre la historia — es la que guarda la memoria, la que impone los silencios, la que hace que la línea entre lo real y lo imposible se vuelva cada vez más difícil de trazar. Cuanto más tiempo pasa Harper dentro de esa casa, menos capaz es de distinguir qué parte de lo que siente viene de fuera y qué parte lleva ella dentro sin saberlo.
Santaella construye la novela como un mecanismo de reloj: el duelo, la culpa y los secretos familiares se van encajando pieza a pieza hasta que, sin darte cuenta, ya no puedes parar de leer. No es una novela que dé respuestas rápidas — te pide paciencia, te pide quedarte en la incomodidad, y te devuelve esa incomodidad multiplicada por diez en las últimas páginas.
Para quién es este libro
Si te gustan las historias familiares que se sostienen sobre lo que no se dice — más que sobre lo que se grita —, y si disfrutas de esa clase de terror que no necesita monstruos porque el silencio ya asusta lo suficiente, esta es tu novela de agosto. Publicada el 26 de agosto por La Esfera de los Libros, es la segunda incursión de Santaella en el Edimburgo gótico, tras ‘Funeral en Greyfriars’ — y se nota que la ciudad ya es terreno conocido para ella: la escribe como quien conoce cada callejón, cada sombra, cada casa que guarda algo que preferiría no contar.
